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《女囚701号》的观后感10篇

shortarticle 短文网 2021-08-16 16:17:27 2

《女囚701号》是一部由伊藤俊也执导,梶芽衣子 / 夏八木勲 / 横山リエ主演的一部剧情 / 惊悚 / 犯罪类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

《女囚701号》的观后感10篇

《女囚701号》观后感(一):1972年的夸張和前衛抽象主義新浪潮電影

非常有舞臺劇的效果,這部1972的電影實在很前衛和抽象,還是導演的第一部作品,視覺效果很震撼,寓意比較一般,純粹給表現手法雷到了!!!

有些地方覺得很好笑,女囚整天赤身裸體,遊街走巷,原本以為肯定會受盡凌辱

後面看見居然是面帶苦澀給強奸并淪為人質的男獄警,這個很好笑

好像還有後續電影集,不知道成品如何了

找機會撇幾眼

《女囚701号》观后感(二):《女囚701》:压抑已久的复仇

如果光是从故事本身来看,七十年代能拍成这样,实在是非常的大胆,让我敬佩!!!剧中不但有SM,女同,群裸,恐怖。。。外加爱情,复仇~~~只是复仇的部分太迅速了一些,整部剧的95%都在说女主角芽衣子如果在狱中经受虐待~~~直到最后五分钟才完成复仇!

最近在看这部电影的日剧版,名为《蝎子》,感觉上就好了很多,更注重复仇时的内心变化!!!

《女囚701号》观后感(三):女插男,男人一样会流血

虽然女囚轮奸男狱警的戏足够惊世骇俗,但只有到影片最后,当黑衣的梶芽衣子那一刀一刀地插进夏八木勋的身体时,女插男的戏码才在精神上得到升华。那一刀一刀插入得结结实实干干脆脆,的确很像是性交动作。报仇的快感跟性高潮的快感应该是大同小异。而梶芽衣子被破处的血,导演用影片首尾出现的两面日本国旗来呼应,一个男性集权的国家,他的象征物是用谎言和欺骗建立的。夏八木勋拔出插在自己身体里的刀,掷向空中,刀滑过天空中的日本国旗,掉在地上。男人不要以为自己长了根jb就能插人,就能破处,就能让人流血,那只是狂妄的男性自己的想当然,一厢情愿,插人最好的方式就是用刀,流的血会更多,身体伤害当然也更大。可怜的夏八直到最后还在沉迷自己的男性幻想,等到连舌头都被人咬掉时才如梦初醒,但为时已晚。电影中的女囚从被男人囚禁,控制,利用,到暴动,反抗,最后被镇压,这些都可以看做是女性无法摆脱的宿命,而在这样的男性集权社会,女性想要摆脱男性的剥削和欺骗,最直接最有效的方式,当然就是用刀去捅他们。

《女囚701号》观后感(四):缚鸡之力的牢笼

庄严下的卑微,光环下的藏污纳垢,权力庇护下的交易总是最为冠冕堂皇,不显山不露水,却最为不知廉耻的行己私心,于民不顾,中饱私囊,公报私仇。忍耐总是有所限度,爱上错误的人,受惶惑而行事,一切的错误源于本身无鉴别的心,一个女子的感性泉源,让其受苦亦受累,这些最为显而易见的影像,毕竟可以刺痛人心。

关于欲的诉求在影像中是最为彻底的艺术诠释,它把人最为丑恶的一面暴露在观者面前,时刻给予大家警醒,那便是:人的丑恶与善良总是有两个极端。芥川龙之介言:“最为懦弱的人其实最为勇敢!”胶片中恶的一面是其中最残酷的放大版,或许它存在于目所不及的暗角,但这毕竟是人类中最为令人鄙夷的一面,通过画面展示出来,让我们可以深深思考自身体内隐藏的恶是多么可怕的隐形炸弹。

701是这个悲惨世界下可怜的个体,她的杀戮与复仇,是如此的迫不得已,没有上层世界的黑暗,没有道德世界的沦陷,没有不信任感的浮躁人情关系,这些或许不会发生。她的复仇存在着某种正义性,因为在强权之下,羸弱的个体孤独而无助,希冀通过正常渠道伸张正义得不到答案后,便选择了另外一种看似不合理的方式,其实却是无奈之举。僧人自焚,钉子户跳楼自杀……类似的你不给我一个说法,我就给你一个说法的例子,不胜枚举。不再述及,踩着地雷出门的网上,总不经意会给你这么一炸,让人没有任何反驳之力。

人皆有欲,无分男女,她说——男人都是色鬼,他反问说——女人难道不是麽?如何控制欲才来得更为关键吧!

不公的放大是为了更好改进它的不足,压迫没有答案,终会引起反抗,立交桥上,交叉的路面,躺在街角的男子,仰着头似乎冥思她的容颜,他大概有所忏悔。

《女囚701号》观后感(五):连反抗也是压迫

日本六七十年代的电影,反映现实的时候有一个通病,那就是阴森有余,幽默感不足。

女囚701号,说了一个很简单的故事。尾芽子与某男警察相爱,答应去做贩毒集团的卧底。没想到警察却是假此为晋身之计,在得手后抛弃了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子产生杀念,却被捉入大牢。此牢专押女囚,警察皆以各种手段侮辱女性为乐。终于酿成暴乱,尾芽子乘机逃出,化身为复仇天使,将当年陷害她之人一一手刃。

影片的重点是描述监狱中复杂的压迫与反压迫的过程。在影片中,女性成为了男性的工具。不仅是劳动工具,也是虐待工具。同时,在这一过程中,女性也逐步地开始了男性化的过程。表现为坚强的劳动意志,忽略自身的性别,对其他女性的占有欲(不是同性恋),到了最后,更是集中发展为反过来凌辱狱警人质。

暴力,流血,武器,等等在男性政治中的关键词在女监里复现。影片试图体现出“受男人的骗,是女人永远的罪”的主题,在这种反报复的行为中冲淡了。人们看到了女人的罪,却将男人的骗淡忘了。

如果将这部影片视为女权主义的影片,那么它解脱不了自身的逻辑困境。反抗者成为压迫者,被暴力者成为暴力者,女性最终和男性站到了一起。女人的反抗没有第二条路可走。这种矛盾不是影片叙事的矛盾,而是问题本身的症结。

影片的艺术手法风格鲜明。借鉴了恐怖片的许多形式。我们可以看到女囚在怒气冲天的情况下化为日本传统厉鬼的模样。独特的心理风格描写。女主角恐怖绝望愤恨的眼神。当然,最终还是要夸奖一下导演直击社会问题的雄心。监狱斗争的电影,香港也有很多。大都是商业片模式(如力王),对于人性的描摹拿捏,很见功底。有舞台剧效果。


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